Câu chuyện về mẹ chồng của đạo diễn Lu Mintang diễn ra ở làng Đại Điền vào giữa thế kỷ 20 và xoay quanh cuộc sống đa dạng của gia đình Li Gonghui. Bà Hai Linh (Diễm My) coi thường con gái là Ba Trân (Thanh Hằng) vì không có người thừa kế, rồi cưới bà Bảy Loan (Ngọc Quyên) làm con riêng. Tuy nhiên, cuối cùng Ba Trân cũng sinh được con trai và dần lên nắm quyền.

* Đấu tranh ngầm trong hội “dì ghẻ”

Con trai của Ba Trân là Hai Phước (Lâm Vinh Hải) bị bệnh thần kinh nên dù tuổi đã cao nhưng vẫn rất ngây thơ. Hai Phước có hai người vợ, một là Tư Thì (Lan Khuê) và một là Tuyết Mai (Midu), một cô gái giản dị với lối sống hiện đại. Hai cô con gái cũng phải chịu áp lực sinh con để duy trì quan hệ gia đình. Dưới lớp vỏ của cải, gia đình này liên tục tồn tại.

Tác phẩm nghệ thuật không chỉ lợi dụng sự bất hòa giữa mẹ chồng nàng dâu mà còn phát triển theo kiểu phim cổ trang. Các cung điện khác nhau của Trung Quốc (tòa án quyền lực trong hậu cung) thiếu vắng một vai nam vương quyền lực. Các nhân vật nam gồm chồng Ba Trân và con trai Thiện Khiêm (con Bảy Loan) thiếu sức sống và dễ bị lãnh đạo. Đồng thời, phụ nữ kiểm soát số phận của mình và sử dụng các kỹ năng để vực dậy. Cả hai đều mong muốn tạo dựng chỗ đứng trong nam giới để có được địa vị, nhưng đồng thời cũng phải duy trì mối quan hệ thân thiết với nam giới để có được tình cảm và thực hiện chức năng sinh con để nối tiếp gia đình. Trong Cuộc chiến chốn thâm cung, các nhà biên kịch đã phát triển những tình huống yêu đương, truyền miệng, lừa dối và đe dọa giữa các nhân vật. Hầu hết các pha chạm mặt giữa các nhân vật trong phim đều đan xen vào nhau.

Thanh Hằng trong “Mẹ chồng”.

Tuy nhiên, sau khi tỏa sáng, TV series “Final Edition” thận trọng hơn, từng đường nét vẽ ra nhiều tình tiết thiếu chiều sâu. Để bù đắp cho tuyến chính đơn điệu, các nhân vật cố gắng “trùng lặp” để thể hiện những mâu thuẫn trong từng phân cảnh. Khi những cảnh này được liên kết với nhau, các câu thoại dài dòng và các tình huống liên tiếp có thể dễ dàng khiến khán giả mệt mỏi.

Khoảng 2/3 bộ phim, tác phẩm có một loạt trích đoạn dài liên quan đến nhân vật chính, tạo cảm giác câu chuyện biến mất trong một giọng điệu khác, từ kịch tính sang bi kịch, và ngược lại. Cuối phim, thông điệp của cô Bartland rất khó hiểu vì không liên quan gì đến tinh thần của phim. So với bối cảnh làm việc, các bài hát trong nhạc phim cũng rất hiện đại.

Phong cách của Midu và Thanh Hằng trong phim.

Trang phục của mẹ kế rất bắt mắt, có thiết kế hình con cá. Đếm ký tự. Ba Trân diện trang phục tối màu với hoa văn và hoa tai đồng màu làm nổi bật vóc dáng cân đối. Đồng thời, Tuyết Mai mặc đồ Tây, khác hẳn với các diễn viên khác. Tuy nhiên, do thiết kế cách tân nên những bộ trang phục này khó có thể làm hài lòng những khán giả cần trang phục phù hợp với giai đoạn lịch sử của phim.

Trong dàn diễn viên, Thanh Hằng nỗ lực biểu cảm hơn khi thể hiện nhiều sắc thái của Ba Trân. . Dù ít xuất hiện nhưng Diễm My có đôi mắt tinh tường. Đồng thời, Lan Khuê, Ngọc Quyên và Midu cũng chăm chỉ thoát khỏi cái mác “diễn viên xinh đẹp” một cách khá cứng nhắc. Cảnh của các diễn viên này không giống trong phim mà là những câu thoại hoạt hình. Một nhược điểm nữa là tạo hình dàn mỹ nhân quá trẻ so với tuổi của nhân vật. Nếu xem ảnh mà không biết nội dung câu chuyện, có lẽ khó mà phân biệt được sự khác biệt thế hệ giữa các nhân vật Thanh Hằng, Ngọc Quyên và Lan Khuê.

Trước ngày công chiếu, phim đã gây sốt với cảnh “nóng”. Từ người mẫu hàng đầu kiêm diễn viên điển trai Song Lu. Tuy nhiên, phiên bản phim truyền hình chỉ gắn thẻ 16+ chứ không dán thẻ 18+ và hầu hết các cảnh nhạy cảm trong clip đều đã bị cắt.

Phim sẽ được khởi chiếu từ ngày 01/12. — An Nguyen