Đạo diễn người Áo Michael Haneke được biết đến như một nhà làm phim xuất sắc, ông luôn đưa những góc nhìn thô thiển về cuộc sống vào các tác phẩm của mình và để lại những trải nghiệm kinh hoàng cho khán giả. Bạo lực, chết chóc và tàn ác là một phần không thể thiếu trong phong cách phim của Michael Haneke. Thông qua tác phẩm chủ đề tình yêu “Amour”, những yếu tố này vẫn tồn tại, nhưng xuất hiện một cách nhẹ nhàng và lạc quan hơn, đồng thời mang đến một bước đột phá lớn cho đạo diễn người Áo. Tại Liên hoan phim Quốc tế Cannes ở Pháp vào tháng 5 năm nay, tác phẩm này đã mang về giải Cành cọ vàng thứ hai cho Haneke, sau “White Ribbon” năm 2009.

Câu chuyện của bộ phim này là “Một cặp vợ chồng già, George và Anne là giáo viên dạy nhạc. Hai người sống hạnh phúc trong một ngôi nhà tiện nghi ở Paris, Pháp. Họ có một con gái và bố mẹ, nhưng sống ở Ở nước ngoài. Một ngày nọ, Annie đột quỵ, liệt nửa người bên phải, giờ đây mọi sinh hoạt hàng ngày đều do George chi phối. Sau hàng chục năm chung sống, tình yêu của họ một lần nữa được thử thách bởi trách nhiệm, bệnh tật, sự hy sinh và thời gian … …

Từ cảnh mở đầu của bộ phim, lời giải thích của Michael Hanek rất rõ ràng. Gây sốc cho công chúng. Cảnh sát ập vào một căn hộ. Một mảnh được dán bằng băng keo. Cái xác nằm trên giường … Tình yêu Ban đầu hình ảnh khơi dậy sự tò mò, sau đó lại mang đến những bất ngờ khác, dù đã ngoài 80 tuổi nhưng Annie và George vẫn như một cặp vợ chồng son, dành cho nhau những lời có cánh và thời gian có thể khiến họ già đi nhưng không thể bắt họ phải nghỉ hưu. Tình yêu của cô giáo dạy nhạc ngày một già đi.

Môi trường gia đình của Amour là 100%, 98% cảnh diễn ra ở nhà của Anne và George. Phim không sử dụng nhiều cửa chớp nhân vật mà để máy quay ở một góc nhất định. Tự mình bước vào khung hình, di chuyển trong khung hình, ra khỏi khung hình và nói giọng nói của chính bạn với khung hình. Sự “yên tĩnh” này cũng được thể hiện trong cảnh Anne và George đi dự buổi hòa nhạc của học sinh cũ. Máy ảnh vẫn còn Di chuyển, chỉ thẳng vào khán giả trong phim và xem phim trực tiếp trước mặt khán giả.

Do hai nhân vật chính đều là người cao tuổi nên động tác của họ rất chậm chạp, gây ra ngôn ngữ của phim chậm, thậm chí đòi hỏi Khán giả khắt khe mang đến sự thiếu kiên nhẫn.Tuy nhiên, khó có thể rời mắt khỏi cặp đôi già bằng cách “xây dựng tình yêu” để khiến khán giả có cảm giác như trong câu chuyện của bộ phim Michael Haneke ) Tinh tế như vậy, hắn đã chọn đúng thời điểm, nhiều người xem bắt đầu lắc lư, ngà voi đều đặn gãi vào trong không khí, chấn động Chuyện phim nhưng thật ra liên quan đến kết cục, đúng là “tát” Buộc những ai đang ngủ say phải nhanh chóng thức dậy Mặc dù đây là chủ đề tình yêu nhưng phim vẫn thể hiện được xu hướng thô bạo và hơi bạo lực của Michael Haneke. Hình ảnh chậm, hình rất dài Nhưng mỗi khung thoại đều rất ngắn, khán giả vẫn còn hoảng loạn và vô cùng hồi hộp, đằng sau đó còn ẩn chứa những thứ quyền năng và mạnh mẽ, Phong cách cực đoan của đạo diễn người Áo khó thay thế, khán giả buộc phải theo dõi ông ta .—— Jin Điều đặc biệt ở tác phẩm của Palm là không sử dụng nhạc nền, phim bắt đầu bằng sự im lặng và kết thúc bằng hình ảnh tĩnh. Giữa phim chỉ có một vài ca khúc kinh điển? Ý tưởng không dùng nhạc để thúc đẩy cảm xúc dường như khiến khán giả ở Paris, Pháp Thính giác nhạy cảm hơn khi tận hưởng một cuộc sống ổn định, yên bình và thanh bình trong một căn hộ nhỏ ở trung tâm.

Trong Amour, Michael Haneke (Michael Haneke) đã đề xuất một câu chuyện không phức tạp cũng không lớn, Nhưng là một cuộc sống mà ai cũng sẽ trải qua thì lại vô cùng đơn giản và rõ ràng để kể về chủ đề tình yêu. Hai nhân vật trong phim cũng là hình mẫu của hầu hết mọi người – một giáo viên về hưu sống giản dị, không dư dả nhưng không bơ vơ. Các hoạt động hàng ngày của họ trong tình huống hoàn toàn có thật được hiển thị trên màn hình lớn một cách chân thực nhất như đi vệ sinh, đánh răng, cạo râu, rửa bát, ăn uống và rửa bát. ……

George và Annie cứ lặp đi lặp lại những điều quen thuộc giống nhau cho đến một ngày, lão hóa khiến phụ nữ trở thành gánh nặng. Annie ngồi trên xe lăn và chỉ dùng được một tay chứ không dùng dao để cắt thức ăn rồi dần dầnMất tỉnh táo, trí nhớ, nằm liệt giường, mắt đờ đẫn … Cuộc đời là một vòng luân hồi, khi về già người ta dễ sinh lòng tự ái, hay cáu giận, thậm chí than phiền suốt ngày. Annie luôn nghĩ mình là gánh nặng của George, hoặc cô luôn tức giận vì nhận thấy sự xuất hiện và thương hại của cô nữ sinh cũ. -George, ngay cả tuổi già của ông ấy cũng đã làm ông ấy chậm lại. Trưởng thành với người vợ thân yêu của tôi, làm việc chăm chỉ hơn, nhưng vẫn đầy yêu thương và cân nhắc, anh từ từ hướng dẫn vợ mình từng bước, ngồi trên ghế, ôm chặt cô ấy và đau đớn, run rẩy từ phòng này sang phòng khác Với vợ anh ấy. Nhưng mọi thứ vẫn nằm trong tầm kiểm soát của George. Đôi khi anh ấy cảm thấy bối rối và bối rối về “bổn phận” này, nhưng quan trọng hơn cả, mọi thứ đều thuận theo bản năng tự nhiên-thế là xong. George không muốn gửi cô đến bệnh viện hay viện dưỡng lão. Phim hao mòn càng tăng nhưng vẫn không thể bằng ngôn tình.

Hai diễn viên chính của phim – Jean-Louis Trinticy (George) và Emmanuelle Riva (Annie) – thể hiện tốt. Nó xứng đáng với hai từ “tuyệt vời”. Hành động của cả hai dường như chẳng ảnh hưởng gì, mọi ánh mắt và mọi cử chỉ đều sẽ gây ảnh hưởng mạnh mẽ. Với Jean vào vai người chồng, khán giả có thể thấy sợ hãi, tức giận, tuyệt vọng, cô đơn, buồn bã và hạnh phúc. Về phần Emmanuelle, những thay đổi tâm lý phức tạp mà người phụ nữ phải trải qua khi trình diễn thực sự khiến khán giả phải ghen tị.

Ngoài hai vai chính, Amour còn có nhiều vai phụ là con gái của một số cặp vợ chồng ở nước ngoài, cựu học sinh này đã trở thành một nghệ sĩ nổi tiếng, quét dọn, hàng xóm tốt bụng và y tá. Chim bồ câu bay. Tất cả mọi thứ, chỉ có tình yêu của hai người già là ở mãi trong nhà.

“Tình yêu”, hai từ này luôn bao hàm sự ngọt ngào, đam mê và lãng mạn, giống như những biểu hiện của tình yêu, nụ hôn nồng nàn và những lời yêu thương. .. và quan niệm về sự vĩnh cửu: “tình yêu là trên hết”. Có quá nhiều bộ phim, đặc biệt là những bộ phim lãng mạn của Hollywood chứng minh điều này. Michael Haneke không phủ nhận hay nghi ngờ tin tức này – nó được phản ánh trong câu chuyện tình yêu. Nhưng dưới góc độ nhiếp ảnh, tình yêu là sự cộng hưởng của tất cả mọi thứ trong cuộc sống: sống-chết, dịu dàng-thô bạo, đơn giản-phức tạp, tâm hồn-thể xác, ngọt ngào-cay đắng, không hoàn hảo-hoàn hảo, mạnh-yếu và bạo lực. Tình yêu không thể được định nghĩa hoặc đặt tên, nhưng nó có thể được cảm nhận một cách đơn giản – tình yêu là tình yêu.

* Trailer “Yêu”

Ruan Min