Câu chuyện về mẹ chồng của đạo diễn Lu Mintang diễn ra tại ngôi làng Đại Định vào giữa thế kỷ 20 và xoay quanh cuộc sống đa dạng của gia đình Linhe Council. Bà Hai Linh (Diễm My) coi thường con gái Ba Trân (Thanh Hằng) vì không có người nối nghiệp, rồi cưới bà Bảy Loan (Ngọc Quyên) làm con trai. Tuy nhiên, cuối cùng Ba Trân cũng sinh được con trai và dần lên nắm quyền.

* Đấu tranh ngầm trong hội “dì ghẻ”

Con trai của Ba Trân là Hai Phước (Lâm Vinh Hải) mắc bệnh thần kinh nên dù có cao nhưng vẫn ngây ngô . Hai Phước có hai người vợ, một là Tư Thì (Lan Khuê) và một là Tuyết Mai (Midu), một cô gái giản dị với lối sống hiện đại. Hai cô con gái cũng phải chịu áp lực sinh con để duy trì quan hệ gia đình. Dưới lớp vỏ bọc của sự giàu có, gia đình này tiếp tục tạo ra sóng gió.

Tác phẩm không chỉ lợi dụng mâu thuẫn mẹ chồng nàng dâu mà còn phát triển thành một cung đình gần như phim Trung Quốc (vợ lẽ tranh giành quyền lực chốn hậu cung), biến thể là thiếu vắng những vai nam vương quyền lực. Các nhân vật nam gồm chồng Ba Trân và con trai Thiện Khiêm (con Bảy Loan) thiếu sức sống và dễ bị lãnh đạo. Đồng thời, phụ nữ phải chịu trách nhiệm về số phận của chính mình và sử dụng các kỹ năng để vực dậy. Họ khao khát được đứng trên nam giới để có được địa vị, nhưng đồng thời vẫn phải duy trì quan hệ gần gũi với nam giới để đạt được tình cảm và thực hiện chức năng sinh sản để tiếp tục cuộc sống gia đình. Trong cuộc đấu tranh cung đình, nhà biên kịch đã nảy sinh tình yêu giữa các nhân vật, truyền miệng, lừa dối và đe dọa. Hầu hết các cảnh chạm mặt giữa các nhân vật trong phim đều có mối liên hệ với nhau.

— Thanh Hằng trong “Mẹ chồng”. Phiên bản cuối cùng có phần trầm hơn, thể hiện nhiều chi tiết nông trên từng đường nét. Để bù đắp cho tuyến chính đơn điệu, các nhân vật cố gắng “trùng lặp” để thể hiện những mâu thuẫn trong từng phân cảnh. Khi những cảnh này nối tiếp nhau, độ dài của lời thoại và tình huống dễ khiến khán giả mệt mỏi.

Khoảng 2/3 bộ phim, tác phẩm bao gồm một loạt trích đoạn dài liên quan đến nhân vật chính, tạo cảm giác câu chuyện biến mất theo một giọng điệu khác, từ chính kịch thành bi kịch, và ngược lại. Cuối phim, thông điệp của cô Bartland rất khó hiểu vì nó chẳng liên quan gì đến tinh thần chung của bộ phim. So với bối cảnh của tác phẩm, các ca khúc trong nhạc phim cũng rất hiện đại.

Phong cách của Midu và Thanh Hằng trong phim.

Trang phục của mẹ bầu thiết kế cá tính rất bắt mắt. Đếm ký tự. Ba Trân diện trang phục tối màu, có hoa văn và hoa tai hình khối làm nổi bật vóc dáng cân đối. Đồng thời, Tuyết Mai mặc trang phục Tây, khác hẳn với các diễn viên khác. Tuy nhiên, do thiết kế cách tân nên những bộ trang phục này khó có thể làm hài lòng những khán giả cần trang phục phù hợp với giai đoạn lịch sử của phim.

Trong dàn diễn viên, Thanh Hằng nỗ lực biểu cảm hơn khi thể hiện nhiều sắc thái của Ba Trân. Dù ít xuất hiện nhưng ánh mắt của Diễm My rất tốt. Đồng thời, Lan Khuê, Ngọc Quyên và Midu đều cố gắng thoát khỏi cái mác “diễn viên xinh đẹp” một cách khá cứng nhắc. Cảnh quay của các diễn viên này không phải là phim mà là hình ảnh động giống như lời thoại. Một điểm tiêu cực nữa là tạo hình dàn mỹ nhân quá đẹp so với tuổi của nhân vật. Nếu xem ảnh mà không biết nội dung câu chuyện, có lẽ khó nhận ra sự khác biệt thế hệ giữa Thanh Hằng, Ngọc Quyên và vai Lan Khuê.

Trước ngày công chiếu, phim đã gây sốt vì độ “hot”. Gia cảnh của người mẫu kiêm diễn viên điển trai Song Song. Tuy nhiên, phiên bản phim truyền hình chỉ được dán nhãn 16+ chứ không có nhãn 18+ và hầu hết các cảnh nhạy cảm trong quá trình biên tập đã bị cắt bỏ.

Phim sẽ được khởi chiếu từ ngày 01/12. — An Nguyên