* Bài viết tiết lộ một số nội dung của bộ phim – “Người vợ thứ ba” (The Third Wife) gây chú ý với mọi người khi ra mắt tại Trung Quốc sau khi giành được nhiều giải thưởng quốc tế. Bộ phim đầu tiên của đạo diễn Nguyễn Phương Anh (Ash Mayfair) là vào thế kỷ 19, khi chế độ đa thê vẫn còn được thực hiện. Câu chuyện bắt đầu khi Trà My bị xác định làm vợ ba của phú ông (do Le Voulon đóng). Bà cụ Ha (Chen Yulian) sinh được một đứa con trai, và người vợ thứ hai của bà là Xuan (Maya) đã ra đi.

Cuộc sống bắt đầu vẩn đục, và tôi học được những vấn đề của phụ nữ từ người lớn. Sau khi mang thai, cô hy vọng sẽ sinh con trai cao lớn hơn. Tuy nhiên, khi Mei bắt đầu động đến Xuan, mọi chuyện trở nên phức tạp. Dưới lớp vỏ êm đềm, gia đình nhà chồng ẩn chứa bao nỗi niềm, nỗi niềm.

Trailer phim.

Nhịp sống của người vợ thứ ba chậm rãi, thể hiện cảm xúc thơ mộng và cứng nhắc. Trong cảnh đầu tiên, May bước vào một cuộc sống mới sau khi đi thuyền. Do cách bố trí của khung hình, cô phải đối mặt với chân tay của chồng trong tư thế đứng thẳng và đơ. Có một nhóm tay sai phía sau Cloud, tạo cảm giác như đang huấn luyện nhân vật. Không có lời thoại, đoạn trích tạo không khí u ám để mở đầu câu chuyện.

Không giống như “Red Lantern”, bộ phim của đạo diễn Trung Quốc Trương Nghệ Mưu cũng là một tập phim về chế độ đa thê. Giữa cuộc tranh chấp của người vợ, người vợ thứ ba đã giải quyết vấn đề. Nhẹ nhàng hơn. Sự ganh đua giữa các bà vợ bước đầu lộ diện, nhưng nó không đạt đến cao trào hủy diệt. Thay vào đó, công việc này liên quan đến chu kỳ của các tình huống của phụ nữ cổ đại. Toàn bộ bộ phim là cuộc theo đuổi tự do của phụ nữ, và được gói gọn trong hai cảnh cuối – với sự phản kháng khác nhau.

Việc chỉnh sửa được chia thành hai loại nhân vật. Ở độ tuổi của mình, Mei đáng lẽ thuộc con nhà xa nhưng lại có thai và ăn nằm với hai người vợ lớn tuổi.

Trong nghi thức, những ý tưởng cũ được đan xen một cách khéo léo. Theo dòng này. May hiểu tầm quan trọng của việc sinh con trai, nghĩa vụ của một người vợ và cái giá phải trả của việc quan hệ tình dục ngoài hôn nhân. Tuy câu chuyện không bi kịch nhưng khán giả dễ dàng cảm nhận được áp lực đối với người phụ nữ. May chỉ bằng tuổi con gái lớn của chị Xuân, là một cô bé, một người vợ, rồi một người mẹ.

Trong phim, ba người vợ thường xuất hiện trong những cảnh nuôi dạy con cái và nuôi dạy con cái. việc làm. Nhưng người chồng vẫn bình tĩnh và kiểm soát nhiều mặt của gia đình. Nhân vật này dựa trên các nhân vật mang tính biểu tượng, và thể hiện quan điểm chung của tác giả về sự thống trị của nam giới thời xưa, chứ không phải là một nhân vật đa chiều.

Người cha cũng sử dụng yếu tố giới tính theo quan điểm của phụ nữ. Sự khám phá về tình dục diễn ra một cách tinh tế và nhiều lớp trong hành trình của Cloud. Bốn cảnh yêu thích dẫn dắt khán giả đi qua những bóng tối khác nhau. Cảnh quay đám cưới không phô bày nhiều da thịt nhưng ghi lại cảm xúc của một bé gái mới sinh qua cách cư xử và ánh mắt của diễn viên. Một cảnh khác mang lại cảm giác say mê và mở ra những tình tiết trong phim. Ở điểm mấu chốt, nhà sản xuất nhấn mạnh đến tâm lý ngại ngùng giữa ranh giới cấm kỵ và sự rung động bản năng.

Yếu tố đồng tính nữ trong phim được thể hiện nhẹ nhàng. Khung cảnh có màu sắc ấm áp thay vì tông xanh dịu thường thấy trong phim.

Trong bộ phim đầu tay của mình, đạo diễn Phương Anh (Phương Anh) đã thể hiện nỗ lực của mình trong việc thiết lập một ngôn ngữ điện ảnh ngoài cách kể chuyện. Đạo diễn cho biết trong “Women and Hollywood”, anh hy vọng tình cảm của khán giả và nhân vật sẽ được hòa nhập. “Điều quan trọng nhất là tôi muốn khán giả cảm nhận, nếm và ngửi thế giới, và trải nghiệm lối sống cổ xưa. Tôi muốn thu hút khán giả bằng cách phá vỡ rào cản văn hóa và ngôn ngữ”, cô nói. . — Người vợ thứ ba của tôi đã chụp nhiều bức ảnh đẹp ở vùng quê Ninh Bình, đoàn phim thực hiện hơn hai tháng mới bấm máy. Trong cảnh quay của Trần Nữ Yên Khê, máy quay chầm chậm quét qua và thu vào những ngọn đồi xung quanh, tạo nên một hình ảnh thơ mộng đối lập nhiều cung bậc cảm xúc. Dựng phim thường sử dụng thiên nhiên và con tằm để ngắt câu chuyện, giống như một câu chuyện kể mơ hồ. Hình ảnh con tằm được lặp đi lặp lại gợi ý về vòng đời của người phụ nữ. Giai điệu của nhạc phim là hiện đại và có thể chăm sóc cảm xúc trong những cảnh quan trọng.

Ngay cả khi nhân vật đứng ở một nơi thoáng đãng, cảnh quay sẽ có răng. Các thành viên trong phim này đều tròn vai. Trước khi rời hiện trường, họ được mời đến sống chung và gặp gỡ nhân vật trong ba tháng. Diễn xuất của Trà My trong vai nhân vật chính rất bắt mắt, chuyển từ nỗi đau trong đêm tân hôn sang vẻ ngoài hơi hoang dại với sự gợi cảm của chồng.Cảm ơn cơn đau trong ngày sinh nở. Maya có vẻ tràn trề sức sống, rất thích hợp với thanh xuân giàu tình cảm, còn Yan K thì khá mực thước, hơi bí ẩn trong sự biến hóa của người phụ nữ xưa. Tuy bề ngoài có phần kém sắc nhưng khi sao nhí Cát Vi (Cát Vi) hóa thân vào vai cô con gái thứ hai của vợ mới sinh mạnh mẽ đã thu hút khán giả. Hồi tháng 2, nhiều khán giả đã biết cô là ái nữ của Haipu trong bộ phim cùng tên.

Vì cốt truyện gần như loại bỏ sự kịch tính nên nút thắt rất dễ đóng, và nhịp phim rất chậm, dành nhiều thời gian cho các hoạt động của series hơn là thúc đẩy xung đột. “Father and Wife” không dành cho đông đảo khán giả làm. Ở một số tuyến, do tình tiết phát triển quá nhanh, khán giả có thể khó cảm nhận được tâm lý của nhân vật. Thay vào đó, bộ phim tập trung vào việc thể hiện ngôn ngữ điện ảnh, đồng thời đặt ra những vấn đề khơi dậy suy tư của xã hội về giới và bình đẳng giới.

“Wife” ra mắt lần đầu tại Liên hoan phim Toronto ở Canada và giành được Giải thưởng NETPAC. Kể từ đó, bộ phim đã giành được giải thưởng TVE-Another Look tại Liên hoan phim San Sebastian ở Tây Ban Nha, và giải “Phim quốc tế hay nhất” tại Liên hoan phim quốc tế Kolkata ở Ấn Độ. Phim khởi chiếu tại Việt Nam vào ngày 17/5 và mang nhãn C18 (không áp dụng cho khán giả dưới 18 tuổi).

* Xem thêm: Phim ra rạp Việt Nam trong tháng 5

An Ruan