Phim mở đầu bằng khung cảnh đậm chất Việt Nam, ống kính là đầm sen xanh, được quay bằng ống kính dài chậm. Máy ảnh lướt trên những chiếc lá mỏng dính đầy nước với tông màu xanh này, nhẹ nhàng vuốt ve bông sen trắng đang vươn lên, sau đó lùi lại và mở ra khung cảnh một ngôi nhà cổ tối tăm. lý lịch. Ca khúc quen thuộc “dưới tà áo dài sen…” vang lên khiến khán giả như được thực sự chìm vào không gian tĩnh lặng và linh thiêng của đất Việt xưa.
“Ba mùa” đạt ba giải thưởng lớn tại Việt Nam. Liên hoan phim Sundance 1999-không có câu chuyện náo nhiệt, sôi nổi hay dàn sao như trào lưu “mì ăn liền” đang thịnh hành thời này mà “Ba mùa” kể cho khán giả một câu chuyện giản dị và kể chuyện đời. Nhiều bộ phận, và góc khuất của các đô thị Việt Nam. Giai đoạn đầu của cuộc cải cách. Một ngày, một ngày trong ngôi nhà cũ, xa mọi người. Cô là một cô gái bán sen thuần khiết hay một cô gái điếm nghèo, theo đuổi những giá trị phù phiếm của xã hội. Họ là những người đi xe đạp, và những đứa trẻ lang thang trong khu ổ chuột, bị đe dọa bởi ánh sáng lấp lánh của thành phố. Hoặc người nước ngoài để cứu vãn những điều bất hạnh của quá khứ.
Mỗi nhân vật là một cuộc đời, với những số phận khác nhau lặng lẽ và không ngừng thở giữa Sài Gòn hoa lệ, thăng tiến cùng thời đại. Có người trong sáng như bài thơ trên trang giấy trắng, có người lại lấm lem bụi. Giống như một thế giới tối tăm và bẩn thỉu trong một khu vực táo bạo, những bậc thang sang trọng lấp lánh của khách sạn, và cả những đêm oi bức và mưa to triền miên. -Nhưng trong suy nghĩ của đạo diễn đày ải Tony Bùi, Sài Gòn không chỉ có hai mùa mưa khó khăn. Mùa thứ ba của bộ phim mà anh chia sẻ cũng là một mùa tràn đầy hy vọng. Đây là mùa của một người bại liệt luôn mơ ước cùng người con gái của mình lênh đênh trên chợ nổi với đường nét quê mùa này, hay đó là giấc mơ thuở nhỏ của những anh hùng điện ảnh, hay là mùa hoa nở. Giấc mơ đỏ thắm của Phượng hoàng. Giấc mơ ban đầu.
Với hai gam màu cực đối lập, đen (ngõ tối, tòa thị chính …) và trắng (hoa sen, Qingdai …), bộ phim này đã để lại ấn tượng sâu sắc cho khán giả. Hình ảnh xã hội Việt Nam trong thời kỳ chuyển đổi xã hội là đây, từ chiếc áo mưa rách nát của người bán hàng rong đến bàn tay thô ráp của người phụ nữ hái sen trên trán chiếc xe đạp của người đàn ông nghèo, những chất liệu hiện thực được gia công cẩn thận. Sài Gòn chạng vạng, nửa truyền thống, nửa hiện đại, nửa đất, nửa sắc sảo này vừa hiện ra.
“Cô gái xấu xí” Ngok Ship trong phim “Three Seasons” trước đây. Ở chiến tuyến mong manh, gái mại dâm là những người tiêu biểu trong một xã hội đang trải qua nhiều biến động dữ dội. Cô sống trong một con hẻm nhỏ, bề bộn, nhưng vẫn mơ về một thế giới của những khách sạn sang trọng. Cô ngửi cuộc đời bằng “mùi tiền”, ấp ủ ước mơ một ngày nào đó sẽ thoát khỏi kiếp sống xô bồ.
Nhân vật bên kia là lính Pháp và chuyến đi này. Quay lại tìm cô gái thất lạc năm xưa. Những vết thương và sai lầm trong chiến tranh vẫn còn ám ảnh anh. Anh ngồi trên vỉa hè mỗi ngày, nhìn vào một ngôi nhà bên đường, chờ đợi điều kỳ diệu xảy ra. Nhưng khi điều kỳ diệu xảy ra, người con gái anh đã mất năm xưa ngồi trước mặt anh, năm nào đường nét của một người phụ nữ Việt Nam in trên hình bóng, và anh bắt đầu khóc. Họ đứng dưới cùng một bầu trời và hít thở cùng một bầu không khí, họ đều tìm kiếm niềm an ủi, hy vọng hoặc ước mơ từ những vị trí, tình huống và con người khác nhau. Tiếp tục sống sau bao vết sẹo, số phận và sai lầm. Những người này vẫn đang tắm lặng lẽ trong một cuộc sống luôn hiệu quả.
Ở một góc nhìn khác, khán giả có thể dễ dàng nhận thấy những hình khối và màu sắc đậm đà tinh thần Việt Nam qua ngôn ngữ. Ngôn ngữ điện ảnh của Tony Bùi tinh tế và xúc động. Việc sử dụng đồng bộ các hệ thống biểu tượng (hoa sen, Aotai, Baba, các ngôi chùa cổ) hoặc các hình ảnh bằng tiếng Việt như xe đạp, hàng rong, quán nước trên vỉa hè… cũng giúp tô đậm hình ảnh quê hương trong tâm trí tác giả. — Giống như Chen Anxiong, Tony Bey đã là một đạo diễn sống lưu vong ở Việt Nam ngay từ đầu. Vì vậy, ngoài chất liệu hiện thực, các tác phẩm điện ảnh còn cóĐược xây dựng bằng những hình ảnh lấy lại ký ức của chính mỗi tác giả về ngôi nhà của mình.
Người xem sẽ bị ám ảnh bởi khung hình tĩnh, không gian và thời gian đóng băng, chẳng hạn như những ô cửa sổ đầy màu sắc. Đầm hoặc áo dài trắng nổi hoa đỏ.
Cảnh đẹp và lãng mạn nhất trong phim “Ba Mùa”.
Nhưng trong tất cả những cảnh quay không chê vào đâu được, cảnh một cô gái điếm lộ diện sau khi đã mang đến cho khán giả một cảm xúc run rẩy trong đời. Tò mò. Tony Bùi sử dụng thước phim quay chậm cận cảnh lướt trên tấm lưng trần của cô gái điếm và phân từng giọt mồ hôi lăn dài, lột tả nỗi buồn sâu thẳm của một thân hình “sần sùi”. Ở đời nổi “trời mưa” Hình ảnh giác quan được sản xuất tỉ mỉ và khắc họa tỉ mỉ trên đường cong, mỗi pha hành động đều là những khoảnh khắc gây xúc động mạnh trong toàn bộ phim.
Chắc hẳn nhiều người sẽ liên tưởng đến mùi đu đủ xanh. Khi xem quá trình xử lý khung và lọc màu gần như hoàn hảo, thậm chí đứng trên chiếc xe đạp của Chen Anxiong, khó ai có thể phủ nhận rằng không chỉ Tony Bùi mà còn Chịu ảnh hưởng của các nhà làm phim đương đại Việt Nam. Hùng … Nhưng điều quan trọng nhất là “Ba mùa” có thể nói là bài thơ về vẻ đẹp tâm hồn người Việt, rõ nét hơn bao giờ hết, kết tinh không phải chỉ để chọn biểu tượng, mượn dân hay chiếm cứ nền xã hội Việt Nam. . Tựu trung lại, điều đó phụ thuộc vào cách cảm nhận và suy nghĩ của những đứa trẻ bị đày ải. “Đẹp như hoa sen”, ba mùa của đạo diễn Tony Bùi sẽ gợi nhớ cho bạn một mùa hy vọng, một mùa mà chúng ta sẽ sải cánh bay xa. “Một ngày mơ xuân em sẽ rời xa ngôi chùa này…” .—— Ánh Mai